澳大利亚摄影师奥利维亚·马丁- 麦圭尔（Olivia Martin-McGuire）第一次在上海外滩见到这些中国新娘们便被吸引住了——在外滩华丽宽阔的背景下，她们穿着豪华的绸缎礼服，裙底露出慢跑鞋，听着摄影师的口令“亲一下”、“再自然一点”、“唉～对了”摆出各种迷人的姿势。
当时，麦奎尔并不知道中国的婚纱照行业年市值达到800亿澳元，她最初只是被这番场景所吸引，想要探索这个“有趣、古怪又有点疯狂的中国事物”，于是便有了在澳大利亚刚刚上映的纪录片China Love（中国爱）。
Source: CHINA LOVE
为什么中国人爱拍婚纱照，尤其还要花很多钱？
这是悬在麦圭尔——一个西方社会长大的女性——心里最大的问号。
根据麦奎尔的观察，婚纱照通常在婚礼前6个月就拍摄好，根据经济实力不等，套餐费用从几千、几十万甚至上百万人民币不等。
纪录片的主角之一、在柏斯留学工作的中国女生Viona，带着ABC未婚夫Will回到中国拍摄完美的公主梦幻风格婚纱照，Viona的母亲对“为什么”这个问题给出了这样一个答案——“梦想”。
这位母亲说，“婚纱给人一种雾里看不清楚的（感觉），所以你就有一种想法，一种幻想。因为人们都向往着富足、美好、有着梦想的生活。婚纱照是想给人一种梦想中的生活。”
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Viona的母亲的回答似乎从另一个角度得到了印证。
纪录片的另一主角是被誉为中国婚纱照教父的施嘉豪，这位年仅38岁的上海小伙子说自己用短短7年时间从零开始建起一个商业帝国，拥有300个摄影工作室，在China Love的跟踪拍摄中，他用并不娴熟的英语说每天有2000组客户来预约拍摄婚纱照，而他的核心卖点便是“梦想”，他说，“我们的口号是‘我们站在世界的高度，把幸福带向全球化’，谁不想要幸福？谁不想梦想成真？”
纪录片中提示，在过去二十年中，中国崛起的中产阶级家庭平均收入年增长10％，由于特定时期的独生子女政策，这一代独生子女更加成为全国婚礼的焦点，所以，对于昂贵和奢华的梦想婚纱照的追逐，看起来更加顺理成章。
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所以，在施嘉豪的拍摄工场中，麦奎尔的镜头一下子扫到了欧洲的城堡和庄园、奢华复古的烛台、夏威夷般美好的海岸等等错综复杂的场景，回中国拍摄婚纱照的澳洲媳妇Viona也第一次戴上了绚丽而沉重的皇冠头饰。
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中国爱是什么爱？
随着拍摄的深入，这部纪录片超越了视觉上的看似荒诞，逐渐深入人物内心，也透出更多关乎情感和文化的讨论。
实现了公主梦的Viona最后不堪家人催生的压力，“逃回”柏斯。她夹在传统中国妻子和现代成功女性两层身份之间的挣扎，说，“我既想成为一个传统的妻子，孝顺父母，又想作为一个现代女性实现我的事业追求，夹在传统与现代之间，可能就是我的生活这么艰难的原因。”
片子还有一些中国本土年轻夫妻也提到了中国式的“连环套”式的催婚催生压力。
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导演麦奎尔说，当他们最后进行影片编辑的时候，突然意识到所谓中国式爱情，“里面的悲伤和爱情一样多”，于是推出了纪录片的真正主角，上海一群平凡生活着的退休老人。
他们生长于独特的年代，婚姻就是一种家庭甚至是组织的安排，这时的婚纱照，如果新人足够幸运可以拥有一张婚纱照，那也仅是一张证明婚姻关系的黑白证件照而已。当代结婚照必不可少的鲜花、外景、婚纱都是不存在的。服装只能是老三色和老三装，任何浪漫和个性，都会被认为是西方资本主义。
但这些老人对自己当年的情感有着独特的理解，好比是“热水瓶”，外冷内热——也许可以理解为那个年代的中国式爱情是含蓄、克制的。
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一对叫Pei Pei 和Xue Zhong的上海老年夫妇就拿出了拍摄于二十世纪六十年代的黑白婚纱照。当被问及如果当时有机会，他们是否会选择像如今的小年轻一样拍一组豪华婚纱照，他们的回答是：“当然！”
这些老人所活跃的六七十年代，也是麦奎尔真正想通过这些爱情棱镜所折射的主题。
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她认为，中国仅在很短的时间内，用极快的速度，从一段充满伤痛的历史中走出来，这种两代人之间的矛盾冲突，成为了通过精美婚纱照片来构建新梦想，创造回忆的独特平台。
作为一个澳洲人，麦奎尔开始理解这种深深着迷于在蓬勃发展的世界中构筑梦想的行为。
